lunes, 29 de abril de 2019

El oratorio de Guadalupe de Toxhié: medio sí y medio no

Muy cerca del pueblo de Santiago Oxthoc Toxhié se encuentra el oratorio de Guadalupe: una pequeña construcción de carácter religioso que se relaciona con la serie de capillas u oratorios otomíes de los que ya he escrito antes en este blog. No parece haber sido un oratorio familiar como otras capilla semejantes, ya que no se vincula con una vivienda, sino que desde su origen debió hacer tenido un uso colectivo relacionado con las fiestas de la Semana Santa, la Santa Cruz y la Virgen de Guadalupe. En este sentido, resulta análogo a la capilla del Calvario del pueblo de La Concepción.

Aunque el inmueble está catalogado como monumento histórico por el INAH, hasta hace pocos meses se hallaba en completa ruina. Sólo se mantenía en buen estado su cruz atrial, mientras que el oratorio en sí mismo mostraba sus muros desplomados desde media altura y aún más, conservando, eso sí, el arco del acceso en pie. Si estado era tal que resultaba incluso difícil adivinar cómo habría sido su cubierta original.

Gracias a una fotografías publicadas por Daniel Reyes en Facebook acerca de los ritos de Semana Santa en Toxhié, me he venido a enterar que los vecinos de aquel pueblo se encuentran reparando esta capilla. En las imágenes se advierte que los muros han sido completados con piedras procedentes del propio derrumbe, así como pedacería de sillar trabajado industrialmente con un color semejante al original. Esta reconstrucción de los muros sirve de asiento a una bóveda de tabique todavía sin cerrar.

Con esta reparación la comunidad ha recuperado un espacio tradicional que se hallaba arruinado, lo que siempre debe ser motivo de elogio. Más aún cuando su abandono ponían en riesgo de inminente pérdida a sus vestigios. Sin embargo, preocupa un poco que lo hicieran fuera de todas las normas de restauración que deben seguirse en un edificio de su antigüedad y valor histórico. Sorprende un poco, además, que los habitantes de Toxhié decidieran ejecutar la obra así, sin asesoría profesional, cuando a la vista tenían el magnífico resultado de una restauración profesional y cuidadosa en la cubierta de la capilla del pueblo, terminada apenas hará un año.

En resumen: no está mal, pero tampoco está por completo bien. No es tarde todavía para que se busque alguna asesoría en cuestiones como la resistenacia de los muros para la carga que deben soportar con la bóveda (ya que es probable que ese no fuera el sistema constructivo para el que fueron levantados), el acabado de las piedras nuevas para integrarlas mejor a los muros antiguos, y la correcta ejecución de los aplanados y pisos del interior. Con ello no sólo estaríamos hablando de la rehabilitación de un recinto, sino de su puesta en valor.

miércoles, 27 de marzo de 2019

Lo que Aculco donó al rey Carlos IV


Además de los impuestos habituales que la población debía pagar al gobierno, hacia fines del siglo XVIII la mala situación financiera del Imperio Español provocada por las guerras contra la Francia revolucionaria e Inglaterra, llevaron al rey Carlos IV a solicitar grandes cantidades dinero a sus súbditos europeos y americanos "por vía de préstamo y donativo", como explica el historiador Carlos Marichal:

Durante los tres decenios que precedieron a las guerras de independencia en México y el resto de América Latina, la corona española se vio envuelta en una serie sucesiva de guerras internacionales que minaron su poder y el del imperio. Estos conflictos incluyeron la guerra con Inglaterra (1779-1783), la guerra con la Convención francesa en los años de 1793-1795, la primera guerra naval con Inglaterra de 1796-1802 y la segunda guerra naval con Inglaterra entre 1805 y 1808. Para cubrir los gastos cada vez más elevados que representaron estos enfrentamientos militares, el gobierno español tuvo que recurrir a pesadas exacciones fiscales y crediticias que impuso a sus subditos en la metrópoli y en las colonias. El virreinato de la Nueva España fue una de las regiones americanas que contribuyó con una mayor cantidad de fondos para estas causas, siendo obligado a remitir un volumen cuantioso de pesos plata derivados de diversos ramos fiscales así como de numerosos préstamos y donativos.
Y continúa Marichal:

Entre las facetas más singulares de los préstamos y donativos novohispanos está su universalidad, ya que las exacciones se hicieron extensivas al conjunto de la población. [...] Los préstamos afectaron a todos los sectores sociales de la Nueva España, sin excepción, y la presión para obtener fondos se fue incrementando con cada guerra. (1)
Así, en mayo de 1798 el nuevo ministro de hacienda Francisco Saavedra presentó un plan de medidas extraordinarias para tratar de evitar la bancarrota que apuntaba en primer lugar a obtener caudales en América, para lo que convocaba a un donativo y "préstamo patriótico". Fue una medida ciertamente exitosa, ya que en efecto los fondos americanos representaron el 60% del total obtenido por el gobierno español. (2)


Aculco, por supuesto, participó en esta colecta. La lista de quienes en 1799 donaron dinero al rey está encabezada naturalmente por los hombres más ricos del pueblo en aquella época (algunos de ellos muy conocidos en la historia local), pero también están ahí personas de mucha menos fortuna que contribuyeron en lo personal y las llamadas "repúblicas de indios", que participaron como corporaciones, llegándose a reunir en total en la jurisdicción de nuestro pueblo poco más de 400 pesos "por vía de donativo pronto y anual".

Es conveniente señalar que entre dichas repúblicas de indios están incluidos los pueblos de San Ildefonso, San Miguel Tlaxcaltepec, Santiago Mezquititlán, San Pedro Tenango, que pasarían tiempo después a la jurisdicción de Amealco, Querétaro. Lo mismo sucedió con la Hacienda de la Torre.

Aquí está dicha lista, publicada en la Gazeta de México del sábado 28 de septiembre de 1799 (3):



Cabe mencionar, además, que el cura párroco de Aculco, don Luis Carrillo, cooperó también con 25 pesos en junio del mismo año. (4)


Ya vemos que los más generosos donadores fueron José Garfias y [Domingo] Faustino Ruiz, aportando cada uno de ellos 50 pesos. Es difícil proponer equivalencias con el valor actual de la moneda, pero podemos darnos una idea muy general de lo que representaba esa cantidad si consideramos que por aquellos años el 68% de la población novohispama vivía con un ingreso promedio anual precisamente de 50 pesos, según Manuel Abad y Queipo.(5)


_________
NOTAS
(1) Carlos Marichal, "Las guerras imperiales y los préstamos novohispanos, 1781-1804", en Historia Mexicana, vol. XXXIX, no. 4, 1990.
(2) Idem.
(3) Suplemento a la Gazeta de México del sábado 28 de septiembre de 1799, tomo IX, no. 77, p. 641.
(4) Suplemento a la Gazeta de México del miércoles 12 de junio de 1799, tomo IX, no. 49, p. 391.
(5) Daniel Cosío Villegas, et. al., Historia general de México. Versión 2000, México, El Colegio de México, 2000.

jueves, 14 de marzo de 2019

Arquitectura contemporánea en Aculco

Arquitectura contemporánea -en el sentido temporal de haber sido edificada en años recientes- hay mucha en Aculco. Arquitectura contemporánea como reflejo e las ideas estéticas del presente, hay en cambio poca. Esto porque a pesar de que muchas construcciones nuevas de nuestro municipio utilizan materiales y técnicas modernos como el block, la mampostería confinada por castillos y las losas de concreto, casi siempre asoma el deseo del propietario de embellecerlas y el repertorio ornamental del que suele echar mano es el de la arquitectura tradicional local (teja curva, columnas, marcos y molduras de cantera, herrería colonial) o incluso elementos muy ajenos a Aculco, pero identificados como tradicionales (teja plana, balaustradas, bay-windows). Hoy no me ocuparé de a estos últimos casos, sino de tres interesantes ejemplos de arquitectura estéticamente contemporánea edificados en Aculco en años recientes.

 

 

EL CUBO: MINIMALISMO Y MÍMESIS

El arquitecto Víctor Chávez Alcántara es el autor de esta casa, construida entre 2010 y 2011. Aunque es pequeña, la considero muy importante como ejemplo de la forma en la que la arquitectura contemporánea puede ocupar en Aculco un lugar muy digno -sin enmascaramientos y mostrando sus propios valores- al lado de la arquitectura tradicional. Se trata de un prisma rectangular puro de dos niveles, con muros lisos pintados de blanco y ventanales cuadrangulares sin divisiones repartidos de manera asimétrica, orientado convenientemente para aprovechar la luz del sol sin encuadrar su planta a la forma del terreno.

Su minimalismo, líneas rectas, proporciones y dimensiones reflejan, con todo y su modernidad, la intención de mimetizarse con el ambiente urbano de Aculco. Más aún, la integración completa con él la alcanza con las bardas de la tradicional piedra blanca que limitan el terreno hacia la calle y sus colindancias. Ofrece así al mismo tiempo una referencia inmediata hacia lo aculquense por medio de un material local trabajado a la manera local, una textura de contraste que deshace cualquier posible monotonía del "cubo", y una adecuada transición hacia la calle. Y todo sin menoscabo de su sencillez.

Considero que el Cubo es buena referencia para actuaciones puntuales en el casco histórico de Aculco, así como muy especialmente para obras más grandes edificadas en zonas de nuevo crecimiento del pueblo.

 

 

NUEVAS OFICINAS ADMINISTRATIVAS: LO COLONIAL SIMPLIFICADO

No podrían contrastar más las formas puras del Cubo con las plantas poligonales y cubiertas inclinadas de las nuevas oficinas administrativas del Ayuntamiento de Aculco. Sin embargo, este conjunto muestra al igual que aquél la intención de integrarse al ambiente urbano del lugar, si bien por vías notablemente distintas. En este caso, estamos hablando de una serie de pequeños edificios de un solo nivel y de planta generalmente trapezoidal, cubiertos de teja, que forman bloques alrededor de patios, separados por callejones y espacios abiertos. La inspiración, como resulta evidente, parte del lugar común del aspecto de un pueblito colonial pintoresco con tejados, calles irregulares y plazas, simplificado en formas geométricas en las que la línea recta está casi ausente tanto en las plantas como en las cubiertas.

Esta intención se refuerza por medio de los materiales: teja, como ya se dijo, muros blanqueados y detalles de piedra blanca, todos los cuales contribuyen a que el espectador perciba una familiaridad con lo aculquense. Los acabados de los edificios están tratado con gran simplicidad, con vanos amplios sin subrayarlos, herrería muy sencilla y predominio de las paredes lisas.

Este conjunto me parece interesante por varias razones: la primera, que logra evitar la apariencia anodina de las oficinas burocráticas, jugando con los espacios y los volúmenes de manera inteligente. La segunda, que se une perfectamente al perfil de Aculco gracias a sus tejados, por lo que en panorámica se vuelve casi indistinguible de la zona histórica. La tercera, que la discreción de sus volúmenes logra una mejor integración que si se tratara de un solo gran edificio administrativo.

La solución que ofrecen estas oficinas me parece apta para incorporaciones en la zona patrimonial de Aculco y en sitios inmediatos a ella. La veo como una excelente manera de establecer una transición entre lo antiguo y lo moderno en el pueblo.

 

 

PROYECTO ACULCO: LO ELEMENTAL

Esta casa fue construida por el despacho de arquitectos PPAA en 2018. La descripción que se encuentra en la página web del propio despacho me parece muy completa y precisa, por lo que la reproduzco aquí: "El proyecto Aculco es una casa vacacional en medio de la naturaleza, desconectado por completo de la ciudad. El espacio es ideal para descansar. Nos regresa a lo más elemental en un entorno natural, cercano a unos acantilados de piedra impresionantes. El lugar lo encontraron dos hermanos amantes de actividades al exterior durante un viaje de escalada y para quienes finalmente se construyó el proyecto. Adquirieron el área y cuidaron durante varios años, incluso se reforestó, antes de decidir construir. En el proyecto arquitectónico buscamos que la casa dialogara con el entorno en constante reciprocidad. Se optó por la sencillez, la mínima necesidad de mantenimiento y, sobretodo, la cercanía con el ambiente externo. La construcción está hecha a base de muros de bloques de cantera maciza pertenecientes a la zona, piso de barro, madera y vidrio; así mismo conservamos todos los materiales en su estado natural. Con espacios limpios, la construcción se vuelve tan solo un contenedor de vistas". Sólo podría agregar que la construcción es de planta rectangular y se eleva un nivel y medio, lo que se refleja en su perfil oblicuo.

Creo que esta casa consigue su objetivo de integrarse sin estridencias al enorno natural que la rodea, si bien me parece que lo hace con cierta frialdad. Pienso también que en su búsqueda de "lo más elemental", sus constructores hallaron el elemento quizá más básico en la tradición constructiva aculquense: los muros de piedra blanca. Con ello lograron crear una casa moderna y al mismo tiempo reconociblemente aculquense.

Esta arquitectura la considero apta para las afueras de Aculco y no para su área central, debido especialmente a las grandes dimensiones de sus puertas y ventanas que romperían con el contexto constructivo histórico en que predomina del muro sobre el vano.

 

 

TECNOLÓGICO DE JOCOTITLÁN, EXTENSIÓN ACULCO: A LA CHINGADA CON EL CONTEXTO

Al arquitecto Rem Koolhaas se le atribuye la frase "fuck the context" ("a la chingada con el contexto", podríamos traducir), pues en su opinión la arquitectura contemporánea no debería ser limitada por consideraciones de estilo, proporción, materiales o historia del sitio en que se construye. En realidad la postura de Koolhaas no es tan novedosa: en México prácticamente todos los arquitectos desde la década de 1950 hasta hoy han actuado (concientemente o no) de esa manera y el resultado ha sido el urbanismo caótico característico de los centros históricos de una buena parte de las ciudades y pueblos de nuestro país, con el que casi todas han perdido su identidad y su atractivo.

El campus aculquense del Tecnológico de Jocotitlán construido en 2017 es un buen ejemplo de ese desprecio por el contexto. Tan ajeno es a éste que su diseño no es nás que una versión del campus del mismo instituto en Jocotitlán. Se trata de un edificio masivo, de dos plantas, con un gran acceso acristalado de doble altura y fachada marcada por el ritmo de sus columnas de concreto. Recuerda un poco la arquitectura "bancaria" de la década de 1980.

El inmueble refleja el nulo interés de su autor por conocer, respetar o reinterpretar las tradiciones constructivas locales, con lo que resulta una estructura a la vez petulante y ajena al ambiente aculquense. Incluso sus colores parecen despreciar su entorno. Su única disculpa es, quizá, el hallarse relativamente apartada del pueblo.

Considero esta propuesta completamente desaconsejable en cualquier sitio, excepto si queremos que Aculco pierda su personalidad y se parezca a cualquier otro lugar de México.

miércoles, 27 de febrero de 2019

El Portal de los Terreros en riesgo

Esta semana han acordonado el Portal de los Terreros (también llamado anteriormente el Portal de la Botica y el Portal de la Reforma), según parece por "riesgos estructurales". En las fotografías que me han enviado no se perciben tan claramente estos riesgos y lo único que noto es algún desplazamiento en la zapata de madera de la columna poniente y cierto ligero pandeo de una viga, pero si las autoridades han decidido tomar la precaución de acordonar el sitio es porque seguramente tiene problemas graves.

Hagamos un poco de historia acerca de este portal ubicado en la esquina de la avenida Hidalgo y de la calle de Rivapalacio. Su origen parece remontarse a 1776, como refería una inscripción en la casa a la que está adosado. De hecho, los corredores del desaparecido patio de esta misma casa tenían las mismas características del portal, con sus basas de cantera, columnas panzudas de madera rematadas por grandes zapatas y su techumbre de viguería y terrado. Ciertamente durante la Colonia debieron abundar en Aculco las galerías soportadas por pilares de madera, aunque hoy no lo parezca tanto pues casi todas han sido destruidas. Quedan como ejemplos de ello en exteriores tan sólo este portal, la planta superior de la portería del antiguo convento, la reconstruida planta alta del Portal del Cinco de Mayo y la moderna entrada del casino del Lienzo Charro Garrido Varela.

La casa a la que pertenecía el portal fue construida por el comerciante Faustino Donato Ruiz Peña, el hombre más rico de Aculco en su época. Naturalmente fue una casa grandiosa, comenzando por su enorme superficie de diez mil metros cuadrados que ocupaban la propia casa, extensos corrales y hasta una pequeña plaza de toros. En el siglo XIX devino propiedad de la familia Martínez y luego fue partida en dos fracciones: una con fachada hacia la calle de Rivapalacio que compró don Abraham Ruiz y otra que abarcaba todo el frente hacia la calle de Hidalgo, que adquirió don Fermín Terreros. En esta última porción quedó incluida la accesoria esquinera y su portal. Porque, en efecto, el portal servía a la tienda y desde su origen estuvo destinado a darle marco. De hecho, fácilmente se advierte que para construirlo sobre una acera angosta, la tienda tuvo que construirse ligeramente remetida del paramento general de la casa.

Lastimosamente, tanto la casa de don Abrahan Ruiz como la de don Fermín Terreros fueron a su vez fraccionadas y en gran parte destruidas. De hecho, su degradación de este conjunto continúa hasta el día de hoy, algo que se advierte tan sólo con observar sus caóticas azoteas desde la Plazuela José María Sánchez y Sánchez.

Pero volvamos al portal. Éste se levanta sobre una pequeña plataforma que lo eleva sobre el nivel de la avenida Hidalgo. Posee tres columnas apoyadas en dados de mampostería sobre los que tienen sendas bases de cantera. El fuste de las columnas es abombado, lo que les da un perfil muy característico. Las columnas soportan una techumbre de viguería de madera con sus canecillos labrados, que desaguan tres grárgolas de cantera. Vale la pena comentar aquí que en una restauración realizada a este portal a principios de la década del 2000 se eliminaron inexplicablemente tres de las cinco gárgolas que tenía originalmente. Es posible que debido a ello la evacuación del agua de lluvia de esta azotea no haya sido el correcto y que en ello se encuentre la raíz de sus daños.

En fin, el portal de los Terreros tiene problemas y espero que las autoridades municipales los resuelvan pronto, sin permitir que este importante hito del centro de Aculco se deteriore más. Lo ideal sería, por supuesto, no un remiendo sino su restauración integral para asegurar su permanencia a largo plazo. Se tiene el magnífico antecedente de la restauración de las columnas y viguería de la potería del ex convento como ejemplo de la manera en que puede recuperarse un espacio con las características de éste.

 

Si quieren saber más sobre la casa y portal de los Terreros pueden seguir estas ligas:

La casa de los Terreros I.

La casa de los Terreros II.

La casa de los Terreros III.

viernes, 22 de febrero de 2019

Una casa, un patio

La casa de la esquina de Corregidora y Comonfort

Probablemente la mayoría de los lectores de este blog han puestopoca atención a la casa que se encuentra en la esquina de sureste del cruce de las calles de Corregidora y Comonfort. Es natural, pues en su exterior esta casa muestra sólo una digna y agradecible sobriedad que encaja muy bien en este lugar del pueblo, pero que no llama la atención. Con sus aleros de teja, ventanas pequeñas en la planta baja y balcones en el piso alto sin molduras ni ornatos más allá de sus sencillas rejas, la casa pasa en general desapercibida salvo para quienes nos gusta recordar cada rincón de Aculco.

Según entiendo, esta casa perteneció a don Félix Herrera (quien fue dueño también de la muy cercana casa de la panadería, en la Plazuela Hidalgo) y sigue siendo propiedad de sus descendientes. Me han dicho que la propiedad fue dividida en dos fracciones, pero desde el exterior parece matener su unidad arquitectónica. En la tienda que existió en su accesoria de la planta baja estuvo un tiempo el teléfono público, cuando dejó de ofrecerse este servicio en la tienda de El cinco de mayo. Con la proliferación de los teléfonos celulares, hoy nos suena casi a cuento que hasta hace unos 20 años todavía existiera necesidad de un teléfono público con larga distancia.

En fin, poco más que lo que ya he escrito tendría que platicarles sobre esta casa, si no hubiera visto una bella foto de su interior publicada en el marco del Festival Internacional del Camino Real de Tierra Adentro (FICTA) el año pasado. Aquí se las muestro con sus características originales, pues después la manipularé un poco para mayor claridad.

La barda y tejados más altos del lado izquierdo de la fotografía corresponden a la vieja casa de don Hesiquio Morales, de la que ya he escrito antes. El patio con corredores a más bajo nivel es el de la casa a la que me he estado refiriendo.

Pocas eran las casas aculquenses antiguas con arcos en sus corredores (poco más de media docena, incluyendo el claustro del convento), lo que la vuelve especialmente interesante. Estos arcos, de medio punto, poca altura, apoyados en gruesos pilares con un sencillo capitel, parecen ubicarse sólo en uno de los lados del patio, aunque no se puede descartar que existan otros formando un ángulo recto con estos. Un pretil bajo para poner macetas une los intercolumnios, dejando libres algunos espacios para el paso. Al fondo de uno de ellos se observa una portada de cantera que quizá perteneció a la sala de la casa.

Por los canales de piedra que desaguan su azotea (algo desalineados y a distinto nivel), se advierte que originalmente sólo existió el corredor de la planta baja. Con todo, la ampliación construida sobre él se resolvió con la sencillez y gracia habitual de la antigua arquitectura popular: una serie de pilares simples que sostienen un pequeño tejado. Si bien todos los muros de lo descrito están blanqueados, por encima del tejado asoma en hermoso contraste la mampostería de piedra blanca y tezontle al natural.

Como este encantador patio, Aculco guarda todavía muchos pequeños sitios casi desconocidos. Descubrirlos y mostrarlos es una invitación a apreciar su valor y procurar su conservación.

viernes, 15 de febrero de 2019

Así se borra la historia


PLAZUELA JOSE MA. S.
SANCHEZ
SEPTIEMBRE 16
1912

Así rezaba la placa colocada en una de las enjutas de los arcos del portal de la Casa del Puente, colocada cuando se decidió bautizar la pequeña plaza a su frente con el nombre de don José María Sánchez y Sánchez, benefactor del pueblo que siendo presidente municipal costeó con su dinero la compra de varios carros de ferrocarril cargados de maíz para paliar la escasez que se sufrió en tiempos de malas cosechas, a fines del siglo XIX. Y digo rezaba porque si intentan ustedes leerla hoy verán que ya casi no es posible.

Lo más triste es que la erosión provocada por la humedad prácticamete acabó con la placa en los últimos tres años, ya que la fotografía que les muestro en que aún es legible su inscripción es apenas de la Semana Santa de 2016. Algo ocurrió en ese tiempo con la humedad en ese portal, no sé si por los cambios en sus azoteas (que se advierten por las canales de desagüe que se colocaron ahí hace poco tiempo) o por absorción del subsuelo, pero el caso es que el propio portal piede empezar a sufrir daños si la situación no se resuelve.

En fin, que quede por lo menos consignado aquí lo que la placa decía, ya que materialmente la podemos dar por perdida. Ojalá algún día se coloque una nueva en su sitio con la misma leyenda para que se recupere la historia del lugar a la vista del transeúnte común, corrigiendo antes, eso sí, las humedades que llevaron a la pérdida de la anterior.

jueves, 24 de enero de 2019

La danza de las pastoras

La Danza de las Pastoras es un baile típico que se puede hallar en muchos pueblos indígenas y campesinos del Estado de México, especialmente entre los de las regiones otomí y mazahua. Su presencia no se limita, sin embargo, a estas zonas y etnias, pues en lugares como Puebla, Oaxaca, la ciudad de México y la tierra caliente de Michoacán se ejecuta también de manera tradicional.

El origen de esta danza parece hallarse en los tiempos de la evangelización franciscana, cuando en las representaciones dramáticas de época navideña (que con el tiempo se convirtieron las pastorelas) aparecían precisamente grupos de pastores que participaban en el drama siendo tentados por el diablo para pecar y no acudir a Belén a adorar al Niño Jesús, ejecutando en el curso de la pieza canciones y bailes. Con el tiempo, la Danza de las Pastoras habría cobrado personalidad propia, separada de las pastorelas, pero conservando su intención religiosa aunque ya no ligada estrictamente con la Navidad. Con todo, es posible que subsistan en ella elementos sincréticos, producto de la fusión con antiguas tradiciones prehispánicas.

En el caso de Aculco, la Danza de las Pastoras se ejecuta con características propias en lugares como Santiago Oxthoc Toxhié y El Azafrán. Gracias a la información y fotografías que me envía Brayan Ezquivel Villedo y que aquí transcribo podemos saber un poco más sobre el baile en este último sitio, situado como saben a orillas de la Presa de Huapango:

Fue hace muchos años muy ejecutada por nuestros abuelos al ritmo del violín y del tambor, donde danzaban a los santos en sus festividades y se fue heredando de generación en generación desde niñas hasta ancianas. Y es una danza que auun se realiza con cantos en el dialecto, oraciones y rituales que engalanan la fiesta de la comunidad y otras festividades religiosas, donde mujeres se atavían con sus mejores trajes elaborados por ellas mismas para ejecutar la danza.

Los pasos de la danza representan un telar de cintura, donde la cabeza o las mujeres que inician las evoluciones son las agujas que empiezan a urdir el tejido; son 24 piezas de diferente tejido, pero la misma evolución. Se dice que si cada una de ellas tuviera un hilo jalando, al final quedaría una faja con una rosa en el centro.

La danza se inició hace muchos años, ya que decían que los antepasados se la ofrecían a la Madre Tierra y a los cuatro elementos. De hecho, aun se ejecutan ceremonias donde se le pide el permiso a la tierra y a los antepasados para poder danzar, pero con la Conquista se fue ejecutando para los santos y en las festividades de ellos, quedando como patrón de la danza de pastoras el Señor de Chalma ya que lo bailan mujeres otomíes y mazahuas.

La danza consta de 24 piezas cada una, con su son al ritmo del violín y del tambor, así como su alabanza (algunas en español y otras en otomí o hay algunas que van revueltas ya que se canta en los dos idiomas). Existen más alabanzas como la de el arrullo El permiso, el paseo, el engrosamiento a las imágenes y las coronaciones, así como los cambios de los cargueros. El número es indeterminado, pero para formar una danza completa es de 24 mujeres entre ellas las mayores, las maestras de danza y alabanza, las paradas y los basarios y sólo las que se dedican a danzar, ya que las antes mencionadas son las que traen el cargo de los santos

El traje que se utiliza en su mayoría es elaborado por ellas mismas, desde los bordados hasta el corte y tejido de la tela, el bastón de palo de encino con sus cascabeles y los listones en representación de la lluvia. El sombrero lo utilizan porque son mujeres indígenas, ataviado de flores y tiras brillantes en representación de la tierra las flores, y el arco en representación del sol y la luna. El traje es blanco en símbolo de pureza y el delantal va cambiando según el santo, pero los más importantes son el rosa para la Virgen María y azul para los santos hombres, el morado para el Santo Niño así como el luto.

En la actualidad se danza conforme al calendario religioso: lo marca dando paso el día importante a la fiesta del santo patrón, Santa Rosa de Lima patrona de la comunidad.

Aculco fue un lugar de tradiciones y cultura. Y es una aculco lleno de tesoros tango tangibles como intangibles.

¡Muchísimas gracias, Brayan, por la información y la fotografías!